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澄怀观道,自在家园——孙鸿庚山水画赏读

自称“澄怀观道,卧以游之”的南朝大家宗炳,在其所著《画山水序》中有文:“圣贤暎于绝代,万趣融其神思。余复何为哉,畅神而已。神之所畅,孰有先焉。”细细品读当代画家孙鸿庚的山水画作品,便正契合前辈大家宗炳所提的这一“畅神”说。


宗炳的“畅神”说,鲜明地突出了人的审美的愉悦功能,强调把握审美主体意识的绝对意义,强调个体审美的自由和及其个体审美认识的价值,强调彻底摆脱“致用”与“比德”的束缚。而在孙鸿庚的绘画生命里,正有一片这样的精神家园,这便是他笔下“可游可居”的自在山水。这种“自在”源于他数十年如一日对传统笔墨的研习与实践,汲取宋元诸家的山水画精髓,并经过总结提炼在传统笔墨的基础上重构具有现代意味的笔墨语言。观其山水画作品不难看出李唐的苍劲古朴,马远的深邃清远,黄公望的雄秀简逸,王蒙的气势充沛,而这一切的意境似乎又都在若有若无、似与非似之间,使观者无法真正的捕捉到哪位大师的影子……这便又源于画家对“畅神”说的深入理解与开悟,于大自然中汲取天地之灵性,达到“天人合一”的思想境界。孙鸿庚善于造境,在其作品《满庭芳》中有所体现,此画构图巧妙,意境深远,画中溪流幽谷,坡石层叠,林木村舍掩映,树姿高低直攲变化丰富,疏朗有致;几只仙鹤悠然自得,小桥、隐士、房前、溪边、品茗、谈天,诸多景物安排得错落有致,富有节奏感,笔法沉着稳健,墨色层次丰富,清淡古雅,一派诗意般的田园景象。再观其作品《宋人词意图》,全图用墨淡雅,山谷之间,云气弥漫;山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化;树木苍翠,楼阁倚于河边,掩映于林间;一居士漫步于山间小路回望远处河中渐渐驶离的客船,离别之情让此时的山水意境略有萧瑟之感。整幅画面构图简洁凝练,清旷深远,笔法豪放而严谨,变化多而融和,画家将个人的情感融入山水之中,轻叩观者的内心,唤起观者对时空与心境的感知与共鸣。


中国画的语言是意象化的,它既是抽象又是具象的,既是主观又是客观的,是观物又观我,主观的统一。孙鸿庚所塑造的自在山水家园正是因为融入了深厚的个人情感,加之其对大自然孜孜不倦的写生感悟,在传统与现代之间的探寻与修炼,将我与自然融为一体,以心用笔绘山水之灵魂,方才打动观者。


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